《洞庭春色賦》《中山松醪賦》為蘇軾晚年的代表作?！抖赐ゴ荷x》約作于元祐六年（1091），《中山松醪賦》是蘇軾出知定州時所作，約寫于元祐八年(1093)。紹圣元年（1094）蘇軾被貶英州，途中在襄邑(今河南睢縣)遇大雨不能前行，留阻數日書此“二賦”述懷。

此卷橫長306.3厘米，縱長心28.3厘米，俱為行書。其中《洞庭春色賦》32行，共287字；《中山松醪賦》35行，共320字；正文后又有自題10行，共85字，此件作品總計692字，是迄今為止蘇東坡傳世墨跡中字數最多的作品?，F藏于吉林省博物院。

此“二賦”真跡清初為安岐所藏，乾隆時入內府，入刻《三希堂法帖》，清末民初曾與眾多國寶一起歷經劫難并流散宮外，此卷前隔水、引首在散失時被人撕掉，造成殘損。1912年，宣統皇帝遜位，但在遜位后仍然留住于紫禁城。這期間，溥儀將2000余件國寶打包裝箱運到了天津，蘇軾“二賦”就是在這期間被溥儀從紫禁城里帶出的。此后，溥儀遷居于長春偽滿皇宮，在偽滿皇宮的東北角有一座“小白樓”，后來，溥儀出逃時，不得不丟下蘇軾“二賦”以及小白樓中的其他國寶。之后，溥儀所謂的“禁衛軍”蜂擁至小白樓，進行肆無忌憚的掠奪，許多珍貴的絹本字畫被撕裂，裝書的囊匣和珍藏善本的冊頁散落了一地……

1982年12月6日，一封來自吉林市的信件被送到當時吉林省博物館藝術部的辦公室，信中說發現了蘇軾“二賦”的下落。吉林市五中歷史教師劉剛說家里有幅署名蘇東坡的墨跡手卷，并說這件東西是他父親留下的，他的父親曾經在長春偽滿洲國擔任下級軍官。后經著名書法篆刻家劉廼中先生、北京故宮博物院著名書畫鑒定專家徐邦達先生等眾多書法鑒定專家的認真對比、分析研究，一致認定此卷為蘇軾“二賦”墨跡真跡！確定這件手卷書法墨跡就是當年溥儀從故宮盜出，1945年又在長春偽滿皇宮遺失的那件國寶級文物。

此“二賦”為蘇軾書法的成熟樣式，其字形于方寸之間轉圜，但又無一筆逾矩，筆筆圓厚又不見鋒芒，勢內斂而氣悠揚，姿態百出而結構緊密，集中反映了蘇軾書法“結體短肥”的特點。以帖中“馀(余)”“游”“葉(葉)”為例，線條綿密而不糊涂，筆畫間的重疊將空間壓縮，收束緊湊，濃墨渲染出厚重感，縱向的線條排疊與隸意相結合，縱橫之間變化萬千。

“二賦”筆畫墨色油亮，與史述東坡慣于飽蘸濃墨書寫相符，東坡亦曾贊美上佳的濃墨應是“一點如漆”“湛湛如小兒目睛”。從此件作品中也能看出蘇軾在作書時，對墨色的重視和高深的理解。

手卷是書畫裱成橫幅的長卷，放在長案上從右至左供展開觀賞的字畫，歷史悠久，實際上是早期竹、木簡書卷和圖籍形制的演繹。我們熟知的《富春山居圖》《千里江山圖》《赤壁賦》都是手卷形式，手卷作為中國傳統書畫中最重要的呈現形式之一，可以無限延展，舒卷自如，便于攜帶，適宜近距離觀賞，表現方式也頗為雅致，與文人的書齋生活密切相關。

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